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  ||------吉他音乐史 ------||
吉他简史
作者:李建武 编辑  文章来源:  添加时间:2008-6-3  点击次数:2455

 
      要明确地叙述吉他的起源和演变是不可能的,吉他史的研究者们各有自己的观点,至今尚无完全令人信服的说法。在漫长的历史中,出现过许许多多不同形状、尺寸、定音的乐器,它们或多或少地与现代吉他有着某种联系。至少,我们可以追溯到公元前3000年的古埃及,当时就出现了里拉琴(Lyra,古代弦乐器)。随后的几千年历史中,里拉琴经历了各种演变,产生了无数不同形状的弦乐器,包括中世纪鲁特琴(Medieval lute),最终传到西班牙,在那里逐步发展成现代吉他。
 
      由于吉他不是单线演变发展的,某个时期的乐器,可能演变为多种形式,其中的每种乐器又可能演变为多种形式,因此我们无法明确从里拉琴到现代吉他的演变过程。尤其对早期缺乏文字记载、没有充分依据的阶段,我们更是无能为力。有两种粗略的假设:1.吉他起源于亚细里亚鲁特琴(Assvria lute),通过埃及、波斯、阿拉伯半岛,在公元 8世纪左右传到西班牙; 2.根据上述,亚细里亚的Ketharah和希腊的Kitara逐渐变成Citara Roman,后又被改进并重新命名为Chrotta(意为“四弦”)。然后,在16世纪的西班牙,演变为比维拉琴(Vihuela)——与吉他有最亲近的血缘关系。
 
      在12世纪的西班牙,流行着两种吉他:拉丁吉他(Guitarra Latina)和摩尔吉他(Guitarra Morisca)。前者被认为是起源于希腊和罗马的乐器,有四条单弦,与今天的吉他有点相似,通常用优雅的弹拨形式来演奏;后者是卵形的乐器,背部是弧形的,有几组复弦(有时候几组三弦),来自阿拉伯,用激烈的扫弦形式演奏。
 
      出现于16世纪西班牙的比维拉,也有几种不同形式:1.用手指演奏的(Vihuela de mono);2.用弓演奏的(Vihuela de arco);3.用拨片演奏的(Vihuela de plectro)。现代吉他是第一种比维拉的后代。比维拉的第2至第6弦是复弦,第1弦是单弦,最常见的调弦是G-c-f-a-d'-g'。这种定音与现代吉他第3弦降半音,并在第三把位用变调夹后是完全一致的。   
 
      在16世纪,比维拉和吉他是由所用的弦的数目来区分的。当时,拉丁吉他是四弦乐器,第一弦为单弦,第二至第四弦为复弦。在这个时期里,许多伟大的比维拉演奏家,像路易斯·米兰(Luis Milan)、纳尔瓦埃斯(Narvaez)、穆达拉(Mu darra)等,都在吉他史上充当了重要的角色。然而在16世纪末,比维拉琴和比维拉音乐慢慢消失了,为吉他时代的到来让了路。
 
      当比维拉琴在西班牙处于顶峰时,不少鲁特琴演奏家在欧洲的其它地方十分活跃。如我们所知最早的意大利鲁特琴作曲家斯比那西诺(F.Spinaccino)、伽利略(V.Galilei,意大利天文学家G.伽利略的父亲)、法国宫廷著名鲁特琴演奏家高第埃尔(D.Gaultier)、伊莉莎白女皇时代英国音乐的代表人物约翰·多兰(John Dowland)等。然而,随着17世纪末羽管键琴和吉他的出现,鲁特琴同样销声匿迹了。
 
      需要特别指出的是西班牙的艾斯比耐尔(Vicente Espinel)致力于吉他的发展,成功地给四弦拉丁吉他加上了第五条弦,从此产生了西班牙吉他这个名字。1586年阿玛特(Juan Carlos Amat)在巴塞罗那发表了第一部吉他教程,使得五弦吉他在西班牙广为流行,而且逐渐发展到盛行鲁特琴的欧洲其它地区。这一时期著名的吉他演奏家有科尔贝塔(F.Corbetta),他是吉他传播到欧洲各地的首要功臣;桑斯(G.Sanz),于1674年出版的吉他教程中概述了一些重要的演奏技巧,包括扫弦、震音、圆滑音等。他的许多作品,至今仍是吉他演奏家的喜爱曲目。
 
      到18世纪,巴洛克和罗可可时期,键盘乐和弦乐达到高峰,而吉他却进入了停滞阶段。然而在这个时期,现代记谱法取代了以往的图式记谱法,西班牙的费尔南第艾尔(F.Fernandiere)最早出版了用现代记谱法的吉他教程。意大利大提琴演奏家波切里尼(Boccherini)在18世纪60年代移居西班牙后,写出吉他与室内乐队的第一部作品。
 
      从18世纪末期至19世纪,吉他开始复苏。西班牙的加尔西亚(Miguel Garcia)在传统的五弦吉他上加了两条低音弦。七弦吉他很快被放弃,然而后来却导致现代六弦吉他的诞生。
 
      莫雷第(Federico Moretti)生于拿破里,后入西班牙籍,于1799年出版《六弦吉他基础》,这部著作成了现代吉他的奠基,标志着吉他黄金时期的开始。在这个时期,涌现了索尔(Fernando Sor)、阿瓜多(Dionisio Aguado)、朱利亚尼(Mauro Giuliani)等吉他大师及大量珍贵的吉他音乐作品。当时还有许多音乐大师如韦伯(Weber)、舒伯特(Schubert)、柏辽兹(Berlioz)、帕格尼尼(Paganini)等也都演奏吉他,并写作吉他曲。
 
      然而即使是上述伟大的吉他音乐家,也未能 钟 钢琴和交响乐日益发展的影响,19世纪中期吉他的地位下降了,进入了数十年的衰退期。在阿尔卡斯(J.Areas)的帮助下,西班牙吉他制作家托烈斯(Antonio Torres)在19世纪50年代确立了现代吉他的标准,现代吉他真正诞生了。
 
      19世纪后期,出现了一位伟大的吉他音乐家,人称“现代吉他之父”的塔雷加(Francisco Tarrega)。他精心地探索吉他作为一种表演工具的各种可能实现的效果,并在他的作品和改编曲中充分地加以应用。他的演奏技术和风格多姿多彩而又合情合理,他成功地把巴赫、贝多芬、肖邦等等音乐大师的作品,改编为吉他演奏,并且建立了自己系统的教学方法,通过他的弟子们影响了20世纪所有的吉他演奏家。可以说,塔雷加为20世纪吉他的 比 铺平了道路。
 
      继塔雷加之后利奥贝特(Miguel Llobet)和普霍尔(Emilio Pujor)在20世纪前期为吉他的复兴作出了巨大的贡献。然而本世纪吉他的真正繁荣当归功于塞戈维亚(Andres Segovia)的努力,他使吉他不再局限于本身的范围,而是向钢琴、小提琴进行挑战,使吉他成为世界三大乐器之一,吉他获得了历史上最高的地位,他鼓励本世纪的著名作曲家纷纷为吉他写作,并大量改编了音乐史上的优秀作品,使这些作品通过吉他获得了新的生命力。由于塞戈维亚的出现,吉他艺术真正地达到了新的高峰。
 
      当今的吉他音乐家们沿着塞戈维亚的足迹,继续在努力探索。可以相信吉他艺术将获得更大的荣耀!
 
 
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