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《樱花主题变奏曲》解析
作者:amoy  文章来源:厦门吉他网  添加时间:2011-8-6  点击次数:8135

 

      《樱花主题变奏曲》解析

      变奏曲(Variation)又称“主题与变奏”。它从一个简单的主题开始,接下来的一系列根据这个主题变化而成的段落,其节奏、曲调、和声、织体越来越丰富、复杂,风格越来越辉煌。变奏曲可分为严格变奏和自由变奏,其中严格变奏包括“固定低音”变奏、“固定曲调”变奏、“装饰变奏”三种,第三种由于应用较为广泛被认为是严格变奏曲的主要形式。“装饰变奏曲”的进一步发展形成了“自由变奏曲”,“自由变奏曲”也被称为“性格变奏曲”。变奏曲可以是独立的乐曲,也可用于大型作品的一个乐章。

      《樱花变奏曲》又名《樱花主题变奏曲》。1963年著名吉他演奏家约翰•威廉斯访日演出之际,日本吉他演奏家、作曲家横尾幸弘将自已以日本民歌《樱花》作为主题谱写的吉他变奏曲题献给威廉斯。对此曲威廉斯非常欣赏,赞赏此曲采用日本传统歌谣的旋律并在1982年录制了唱片。

      《樱花变奏曲》有109个小节,四四拍,整个变奏曲在调性上没有变化,采用了日本民族调式。由序奏、主题、四个变奏和结尾构成,是一首极富日本民族风格的吉他独奏曲,为我们描绘了一副扶桑岛国在樱花烂漫时节,少女们身穿多彩的和服在樱花树下翩翩起舞的画面。

      序奏(第1-13小节):共13个小节。第1小节和第2小节已隐含了樱花的主题在内,用琶音演奏的和弦,优美、抒情,具有独特的日本风格,与整个曲子所要表达的情绪完美的结合在一起,旋律在高声部。第3、4小节的低音声部要弹的稍微重一些。第5、6小节又转向高音声部,恰似高低声部在进行对话。第7、8小节用吉他的特殊演奏手法Pizz演奏,即拨奏,用这种方法演奏出来的声音余音短促、沉闷,与前面的抒情、优美形成鲜明的对比。第9、10小节用了吉他的另一种特殊演奏手法Termolo,即震音,但这种震音与轮指的震音不同,是以复音的形式出现的震音,模仿日本筝的声音。第11、12小节又转回拨奏,但与前面的拨奏正好相反,前面的拨奏是从低把位到高把位,而后面的拨奏则是从高把位到低把位,与前面的拨奏形成对比。序奏为主题的进入做了很好的铺垫。

      主题(第14-18小节):共15个小节。主题简单鲜明,主旋律均在高声部。“在本曲中,音符与音符当中的间隔,跟音符本身一样地重要。”(约翰•威廉斯语)主题用柱式和弦造成的音之间的间隔与音符形成了美妙的组合,使之更具有日本抒情歌谣的特点。

      第一变奏(第29-44小节):共16小节。第一变奏中用分解和弦的形式进行变奏并出现了十六分音符,在时值上与主题部分作明显对比,加深了乐曲的活跃性,旋律暗含于十六分音符当中,且在十六分音符中加入了圆滑音,使曲调更流畅,演奏起来犹如一阵风吹过一样,进一步阐发了主题。

      第二变奏(第45-60小节):共16小节。这是非常有吉他特色的一个变奏,整个变奏采用人工泛音加分解和弦的方法进行变奏。人工泛音奇妙的音响效果把人带入一种空灵、纯净的樱花天地,其音色透明清澈,仿如看到片片樱花漫天飞舞……。人工泛音加上分解和弦的奏法使音响效果听起来既摆脱了单音的单调又似片片樱花飞舞般各不相同。

      第三变奏(第61-70小节):共10个小节。这个变奏在音强和节奏上与第二变奏进行了强烈对比。与第二变奏在音响效果上也形成对比,第二变奏空灵、纯净,这个变奏织体加厚,节奏加密,使得音响效果明显厚实了许多。

      第四变奏(第71-100小节):共30个小节。这个变奏中运用了震音中的另一种情况来进行变奏,即同音急速反复,在吉他上也被称为“轮指”。弹奏此变奏时,应注意旋律声部在轮指上,要用轮指去表现旋律,轮指就要弹的连绵不断,“颗粒”清楚,犹如大珠小珠落玉盘,同时右手拇指与食指、中指、无名指各指之间也要协调好,才能把轮指弹的均匀

 

      《樱花主题变奏曲》是为数不多的东方乐曲的吉他改变曲。它是日本著名的编曲人横尾幸弘的大作。作者自己说:“我在日本传统的幽雅,平和宁静的情绪中创作了这首乐曲。

      乐曲共分6部分,序奏,主题,4个变奏和尾声。每部分都精彩而极具特色。序奏和尾声采用了拨奏(PIZZICATO),产生特殊的钝音(类似ASTURIAS中的PIZZ.)在TURINA的FANDANGO舞曲中亦有应用。PIZZICATO奏法个人认为是很有神秘余味的表现技巧。在PIZZICATO外,这两部分还采用了单指轮双弦,大部分演奏家应该是用i指完成,但我也见过用m指的,二者效果区别在于,i轻灵活动,m强刚浓烈。

      主题清纯简单,不过分的圆滑音充分发挥了装饰作用而并不喧宾夺主。第一变奏需一定弹奏经验才可能弹顺,并收发自如。旋律在高音区浮现,在中音区类似钟音效果的衬托下显得典雅从容。很多人弹的快但不从容,或者过于从容而失去连贯。乐曲的情绪就此展开,在即将喷薄而出的时候戛然内敛,转入第二变奏。多数演奏家都略去了第二变奏而直接转入人工泛音的第三变奏,所以我也略去该部分。人工泛音部分指法不难,难的在于将每个音弹的珠圆玉润,饱满而无丝毫的杂音,这对于低音区的人工泛音更加艰难,因为指甲碰到尼龙缠弦,或许大师们临时改用肉指也未可知。

      神光内敛娓娓道来的第三变奏结束后,终于迎来华丽的颤音变奏。不论从和弦配置,还是旋律表现上,这段颤音特写都是非常值得提倡的,和弦的简单程度令人难以相信能组合出如此的效果。此段音乐感情最为激荡,但是由于日本民乐甚至比中国民乐更为收敛和节制,听者并不体会到嚣张和狂野情绪,而这也恰恰印证了主题,春日樱花烂漫,代表纯洁的友情。

 

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