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浅析挂留和弦的构成原理与应用
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浅析挂留和弦的构成原理与应用,李建武,厦门集美大学音乐学院
作者:李建武  文章来源:乐器  添加时间:2013-1-17  点击次数:17667

浅析挂留和弦的构成原理与应用
福建省厦门市 集美大学 音乐学院 李建武

【内容摘要】本文论述了挂留和弦的含义、特征与构成原理,从音程数方面论证了挂留和弦的转位形式,以及留音与挂留和弦的关系,挂留和弦与和弦延伸音的关系,挂留和弦与分数和弦的关系,挂留和弦与多利亚等调式的关系等,最后论述了使用挂留和弦的条件与方法。
【关键词】爵士乐;吉他;挂留和弦;留音;

 

“Sus”是什么和弦?这是在吉他教学中学生经常问及的一个问题,在摇滚音乐、爵士乐的实践中,经常会遇到Csus、Csus4、Csus2、Gm7/C、G7sus4、G9sus4等和弦,但是传统和声学较少提及它们,“Sus”和弦是爵士乐复杂和声的表现之一。本文试图从“Sus”和弦与留音的关系、与和弦延伸音的关系、与分数和弦的关系、与多利亚调式的关系、以及如何正确使用等方面进行探讨。


一、挂留和弦的含义与形式


“Sus是留音Suspension的缩写,Vsus4是含四度留音属七和弦(Dominant Suspended 4th Chord),以此类推,V7sus6是含六度留音的属七和弦” 。suspension是名词,含义是暂停、悬挂、延迟,suspended是形容词,含义是暂停的、悬挂的、缓期的,它们是同一单词的不同形式。关于“Sus”和弦的中文名称是挂留和弦,也称为含有留音的和弦、悬留四度和弦等。
 


在例1中列举了以C为根音各种挂留和弦,Csus4是含有四度留音的挂留四和弦,Csus2是含有二度留音的挂留二和弦,C7sus4是含有四度留音的挂留七和弦,C9sus4是含有四度留音的挂留九和弦,C13sus4是含有四度留音的挂留十三和弦。挂留四和弦“Sus4”经常简化为“Sus”,所以Csus4也简化为Csus。

 


 
挂留四和弦与挂留二和弦是相互转位的关系吗?转位是和弦相同音不同形式的排列,尽管每一个挂留和弦都有转位形式,但Csus4与Csus2不是转位关系。Csus4含有四度留音F,Csus2含有二度留音D,这是根音相同而性质不同的两个和弦。下面从音程数角度讨论其转位形式,音程数是指音级与音级之间的半音数。在例2中,Csus4(C-F-G)的音程数是{0,5,7},其第一转位Fsus2(F-G-C)音程数是{0,2,7},其第二转位Gsus(G-C-F)音程数是{0,5,10}。Csus2(C-D-G)的音程数是{0,2,7},其第一转位Dsus音程数是{0,5,10},其第二转位Gsus4(G-C-D)的音程数是{0,5,7}。正确的理解应该是这样的,Sus4、sus2两者都各自的转位形式,转位后形成不同名称的和弦,例如:Dsus4(D-G-A)的第一转位形式是Gsus2(G-A-D),Dsus4(D-G-A)同时也是Gsus2(G-A-D)的第二转位形式。


二、留音与挂留和弦的关系


经常可以看到这样的表述,挂留四和弦(Sus4)是三音升高小二度而来的,挂留二和弦(Sus2)是三音降低二度而来的,这种不恰当是表述并没有真正理解挂留和弦的形成过程。留音又称为延留音 ,由前一和弦的某个和弦音延留到后一和弦的同一声部所构成,标记为“S.”(Suspension的缩写)。在讲求严格对位的传统音乐中,一般把留音当作和弦外音来处理,其特点是处于强拍,常下行级进解决到和弦音;留音用在旋律声部,也可以用在其它声部,也可以几个声部同时使用而构成多重留音,留音在大三和弦与属七V7中的出现比较普遍,其作用是增加音乐的张力,含有四度留音的Ⅴ7和弦,相当于G7sus4挂留和弦。


而爵士乐中的挂留和弦,使用了四度留音而把三音省略了,由于和弦缺乏大三度或小三度,它既不是大三和弦,也不是小三和弦。在传统和声学中,主音上方的三度音是不能省略的,主音上方是大三度还是小三度,决定了和弦是大三和弦还是小三和弦,也决定了调式是大调式还是小调式。挂留和弦的四度留音也不象传统音乐那样必须解决到大三度,它是一个独立的、开放的和音,因而形成挂留和弦的开放性特征。挂留和弦在早期使用纯四度的留音,后期使用增四度留音,也有二度留音等。


 
在格什温《蓝色狂想曲》中(例3),使用了挂留和弦C7sus4,这个和弦出现在4/4拍的第一拍,四度留音出现在和声结构内部,留音没有预备而是直接出现,之后下行二度解决。挂留四和弦在四度留音与五音之间形成了一个二度音程,挂留二和弦在根音与二度留音之间也形成了一个二度音程,因此挂留和弦是不和谐的和弦,但挂留和弦的留音并不要求要解决。总的来说,留音是挂留和弦形成的基础,只是在爵士乐中,挂留和弦的四度留音与二度留音可以任其“悬空”而不予解决,从而演变成了一种相对独立的和弦形态。


三、挂留和弦与和弦延伸音的关系


爵士乐的和声经常使用和弦延伸音,和弦延伸音 是指在七和弦之上叠加的更高位的和弦音。倍音列是和弦延伸音的基础,倍音列也称为泛音列,一根琴弦振动时发出的复合音,是混合着八度、十二度(八度加五度)、十七度(两个八度加三度)等许多音的复合音,缪天瑞先生谈到倍音列时指出 ,全弦振动发生基音,分节振动发生各种“倍音”,例4中的第一个音为基音,第二个音以后各音总称为倍音,分别是二倍音、三倍音、四倍音等,双数倍音是下方某倍音的高八度,七倍音和十三倍音的实际音高比谱上所记稍低,十一倍音的实际音高比谱上所记稍高。倍音列的前七个音构成了C7和弦,即基音与第三、第五、第七倍音构成了C7和弦(去除了高八度的第二、第四、第六倍音)。另外,第九、第十一、第十三倍音也是C7和弦的自然延伸音,如果在C7上继续三度叠加和弦延伸音,就构成了传统和声学中的高叠和弦:C9、C11、C13。

 


 
上述高叠和弦的三音在爵士乐中往往被省略,作为C7和弦延伸音的第九、第十一倍音,在爵士乐中也被标记为C7( ),而该和弦中的第十一音也可以看作是四度留音(例5),因此,C7( )也被标记为C7sus4,省略标记为C7sus。另外,C7和弦继续叠加两个和弦延伸音(第九、第十一倍音),就构成了C11和弦,C11的十一音有时也被看作是四度留音,因而省略九音后的C11和弦也写作C9sus。爵士乐的和弦结构有一定的伸缩性,和弦外音有可能变成和弦延伸音。和弦延伸音的时值一般比较长。如,C7的构成音是C-E-G-bB,D音是其和弦外音,如果连续三度排列就是C-E-G-bB-D,D音此时就成为和弦延伸音,从而构成增加了九音的C7。

 


 
有人认为挂留和弦是附加音和弦(add)的一种特殊形式,附加音不是原和弦结构内的音,附加音与和弦外音不同,和弦外音是有流动性质的不协和音,而附加音没有流动性,它是该和弦的有机组成部分。当留音在旋律声部时,挂留和弦与附加音和弦是相似的。比如在例5中,C7sus2(C-D-G)与Cadd9(C-E-G-D)有很相似的地方,二度留音好像是C7add9的附加音。Csus2从表面看是像是附加音的和弦,实际上它们是不同的和弦,从和弦结构上来讲,它必须被归为一个挂留二和弦(sus2),因为它没有三音。

 


四、挂留和弦与分数和弦的关系


Gm7/C是一个分数和弦(slashed chord)、也称为斜线和弦(slash chord)、分割和弦、混合和弦(compound chord)等,分数和弦当横向书写时用“/”,纵向书写时也可以用“—”。分母表示某个三和弦或七和弦,分母是独立低音的音名。另外,有的分数和弦可能是复和弦(polychord),分子与分母是两个不同的和弦,如bE/Dm(例6)。Gm7/C除去根音C之外,上面的四个音构成Gm7和弦,因此Gm7/C和弦也可以标记为C7sus4,Gm7/C构成的原理是,在一个和弦中作为基音的另外一个音是低音,这个特定的音被放置在和弦标记之下并且用一条斜线与和弦标记相分割而形成。E7sus4/C(E-A-B-D),实际上是Cmaj13的变化形式。也有对挂留和弦更为复杂的解释:将某和弦根音下方二度的和弦做第二转位后移至上方,形成一个包含留音的和弦,这从侧面也可以理解到挂留和弦与分数和弦的紧密关系。


上面分析表明,C7sus4是分数和弦Gm7/C另外一种形式的写法,即挂留和弦可能是某种分数和弦的一种特殊形式。分数和弦有几种形式:1、和弦的转位,例如C/E(C with E),表示C和弦的第一转位,需要以E为低音。2、分割和弦,例如Gm7/C,它具有双重性,既有Am和弦的功能,又有些G和弦的功能,分割和弦的使用是为了使低音形成音阶级进。3、复合和弦,有来自不同和声领域而又同时发生的两个和弦组成,如例6中的A/bA,这时可能形成两个调性中心(即双调性)。改变低音后的分割和弦(挂留和弦的特殊形式)有两个作用:一方面兼顾了旋律与和声的协调;另外一方面形成良好的低音级进进行。

 


 
五、挂留和弦与多利亚等调式的关系


和弦与音阶之间关系密切,爵士乐的大、小调音级系统可以派生出爵士乐重要的音阶与和弦。挂留和弦一般出现在大调音级系统中,大调音级系统是从大调音阶产生出来的,以C大调为例,可以构成Cmaj7、Dm7等和弦。这些和弦增加了9th、11th、13th和弦延伸音之后,可以分别形成C伊奥利亚调式、D多利亚调式等。这些调式与和弦音阶关系密切,和弦与之相应的音阶是由相同的音构成的,和弦音阶是纵向和弦形态横向展开形成的音阶形式,在即兴演奏时往往使用经过音、辅助音等和弦外音,和弦音是构成音阶的骨干音级,和弦外音是构成和弦音阶的次要音级,上文中的和弦延伸音也可以看作是和弦外音。

 


 
挂留和弦主要出现在大调音级系统的多利亚调式、密克索吕底亚调式中,多利亚调式是在Ⅱ级上形成的,密克索吕底亚调式是在Ⅴ级上形成的。例7是以同一基音C为例的几个调式,从中可以看出C7sus4与多利亚调式和密克索吕底亚调式关系密切。在C多利亚调式中,以C为根音可以构成省略三音的C7sus4,在C密克索吕底亚调式中,也可以构成以C为根音C7sus4,尽管省略的三音一个是大三度(C-E),一个是小三度(C-bE),但这两个调式都是由大调音级系统产生的。


另外,爵士旋律小调音阶有一定的特殊性(例8),在D多利亚调式的主音D上,可以构成Dsusb9这样的挂留和弦,这是爵士旋律小调的多利亚调式,从中可以看出挂留和弦与多利亚调式关系非常密切。

 


 
六、挂留和弦的应用


爵士乐、摇滚音乐开始广泛使用挂留和弦,挂留和弦的应用可以使和声色彩更加丰富。七和弦是爵士乐的基本和声,具有属功能的Ⅴ7sus和弦是爵士乐最为常用的和弦之一,其中的七度是小七度,为了避免三音和挂留四音形成尖锐刺耳的二度,挂留和弦必须省略三音。


1、替代用法


由于三和弦产生音乐的紧张度太少,在爵士乐中很少单一使用三和弦,七和弦几乎总是开始的和弦,挂留和弦也经常是他们的替代和弦之一,由于挂留和弦省略了三音,所以它既不是大三和弦,也不是小三和弦,经常作为替代和弦使用,它既可以替换同低音的三和弦,也可以替代七和弦。Ⅴ7sus的功能可以归为属功能,但它与一般属七和弦不同,其终止感不够强烈,Ⅴ7sus解决到主和弦的感觉是舒缓的。另外,挂留和弦也用在属七和弦前面,起到推迟属七和弦出现的作用,例如Fmaj-Gsus4-G7-C。


2、节拍位置


包含留音的和弦一般用于强拍,在延续时产生一种期待解决的悬念,按传统规则它们延续一定时值后应予解决。挂留和弦尽管也包含留音,但这时挂留和弦是一种独立的和弦形态,在节拍上也有类似的使用方法,格什温《我有了节奏》(例9)的和声结构的前八小节,这是爵士乐手称为“Rhythm Changes”的A段(注:B段通常被叫做“Bridge”)。通过分析可以看到,Cmsus4与Dm7sus4都处于强拍,它们分别是出现降B大调的Ⅱ、Ⅲ级上,作为bB与Cm7的替代和弦使用。伦纳德•伯恩斯坦《西部故事》中的“今晚”(例10),Am7sus4、D7sus4也分别处于强拍与次强迫,挂留和弦与留音具有类似的情况,即常常位于强拍,当然也有例外,例10中的Gsus4位于弱拍,Gsus4与后面的Gadd9关系密切,Gsus4的G、A、D三个音可以看作是Gadd9的先现音,此处有切分节奏的意味。


3、时值长度


挂留和弦一般占用比较长的时值,在4/4节拍中,要占用两拍甚至四拍,这在例3、例10中都有体现。挂留和弦的留音在解决时,前一半时值用于留音,后一半时值用于解决。当然,挂留和弦留音不需要解决的情况是非常普遍的。


4、声部要求


延留音作为和弦外音可以使用在任何一个声部,当然对低音声部的留音有特别的限制。但是,挂留和弦中的留音不能使用在低音声部,它需要与低音形成挂留和弦的特征音程,即二度或四度音程。在伦纳德•伯恩斯坦《西部故事》“今晚”(例10)中可以看到,Am7sus4的留音出现在旋律声部,D7sus4的留音出现在和声结构内部,Gsus4的留音也在内声部。另外,该例中分数和弦A/G的巧妙使用,使得G9-A/G-G形成了流畅的低音声部。


 
5、调式要求,爵士乐的挂留和弦常常使用多利亚调式或密克索吕底亚调式,在C大调中,Csus4和Gsus4是经常使用的挂留和弦。爵士乐的和声在本质是功能性的,挂留和弦通常建立在属音上,具有属功能的Ⅴ7sus4用在多利亚调式。


6、挂留和弦的演奏


演奏挂留和弦时,除了要注意节拍与时值之外,还要注意合理安排指法,特别要注意挂留和弦的特征音程。例如,爵士钢琴在演奏C7sus4和弦的时候,左手弹奏和弦的根音,右手必须弹奏7sus4的特征音四音和七音,五音与四音是二度关系不被省略,7sus、9sus、13sus的四音与七音一般是不能省略的。


结语


爵士乐兼容性强而且趋于多元化,爵士乐复杂的和声语言渗透到了当代多种音乐类型中,我们需要正确面对爵士乐的和声问题,爵士乐挂留和弦构成的基础是留音,留音可以看作是和弦延伸音,留音在挂留和弦中不用在低音声部,特别是在演奏时要保持四度或二度特征音程,挂留和弦具有开放性特征而且不需要解决,挂留和弦往往使用在多利亚调式中,挂留和弦有时是分数和弦的特殊形式,挂留和弦主要用在较强的节拍位置,出现的时值也相对较长。本文对挂留和弦构成原理与应用只是一个初步探索,希望对挂留和弦的研究起到一个抛砖引玉的作用。

 

 

①蔡松琦著:流行音乐和声技法[M]上海,上海音乐出版社,1997年,第347页
②桑桐著:和声学教程[M]上海,上海音乐出版社,2007年,第70页
③ 任达敏著:流行音乐与爵士乐和声学[M]北京,人民音乐出版社,1997年,第153页
④ 缪天瑞著:律学[M]北京,人民音乐出版社,2002年,第6页

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