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  ||------吉他音乐史 ------||
吉他在中国的基因与美好的愿望
作者:马志敏  文章来源:吉他中国  添加时间:2011-4-11  点击次数:2340

 

      吉他在中国的基因与美好的愿望
      马志敏,在中国上海 第五届全国吉他大赛第3天日程《座谈会—亚洲各国吉他音乐的现状和发展》的发言
      时间:2005年1月3日晚 7:30
      地点:教育会堂

      主持人:吴志浩(上海音乐出版社副主编,中国音乐家协会会员,原《吉他之友》创始人,上海管乐协会会长)。

      说明:原发言是使用提纲,大会后整理成文经本人校订后定稿。

      发言者:上海歌剧院艺校,上海音乐家协会会员,长期从事吉他演奏与教育工作,门下有朱菊华(现任阿联酋音乐学院讲师)、徐宝(徐宝曾荣获全国吉他比赛一等奖,曾在南京艺术学院担任吉他专业讲师,现任四川音乐学院吉他专业讲师,门下有齐文君、杨扬等)、程斌(现就读于上海音乐学院吉他专业)、秧田、杜晓岚、谢莉靖等。

 

      首先感谢这次组委会的这项日程内容,我今天发言的题目是《吉他在中国的基因与美好的愿望》。中国吉他从1984年至2004年已经历20个年头,完成四个程序:(1)已经有了三千万左右的吉他爱好者;(2)吉他考级;(3)国际大赛获取了第一名;(4)音乐学院开设了吉他专业。这四个部分好比一个人诞生的年、月、日、时。就如同中国人传统文化中的生辰八字,人讲“命运”。“命”是指父母的相貌、性格、血型、智商、财富、家庭背景、社会关系。“运”是指一个人的思维方式、人际关系、后天身体状况与财运。吉他是西洋乐器中的弹拨乐,欧美国家吉他界名人是以演奏为主,教学次之。中国吉他界以教学为主,而演奏辞职。例如我们熟悉的塞戈维亚、威廉斯等每年有上百场音乐会。中国吉他界名人往往是定位在教学第一线,再次并不是贬低教学工作,而是以人来说基因不同,中国的吉他界名人中能以演奏为生的唯一一人是杨雪霏。

 

      中国吉他界必须痛苦地面对一个残酷的事实,音乐学院毕业后的这些学生今后的出路在哪里?我前面讲的中国吉他界完成得四个程序已经走到了尽头。因为管弦乐中是没有吉他编制的,作为弹拨乐仅有一个竖琴,而且还是作为色彩乐器被使用,挑不起大梁(竖琴协奏曲除外)。这种编制与欧美的审美观有关,他们认为弹拨乐在乐队中起破坏作用,有杂音。而东方乐队中弹拨乐特别多,尤其在中国和日本。所以中国和日本吉他在国际大赛中多次获奖也有其必然性,即--,东方人对弹拨乐的感觉特别灵敏。中国诗词名人中的白居易的《琵琶行》中外闻名,写的就是弹拨乐。这首诗对弹拨乐的感觉描写得令人惊叹,只有东方人才能有这种感觉。不少吉他资料讲到贝多芬、肖邦、柏辽兹等大作曲家曾经用动人美妙的语言赞美过吉他,但请不要忘记前两者从未为吉他写过几行音符,柏辽兹也仅仅蜻蜓点水般地写过一点。吉他作品中最出名的《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》,是西班牙作曲家罗德里戈写的。成功的原因有两个因素:(1)罗德里戈是一个专门学习过作曲的人(曾师从法国的杜卡斯,与庞塞是同学)。(2)他是西班牙人,吉他对他来说时他的“乡土之音”,以流进他的血液之中。《阿兰胡埃斯》开头使用Flamenco吉他法鲁卡技巧,这是东方弹拨乐的特点,这是吉普赛人的专利。“吉普赛人”的名称是印度在欧洲被叫出来的。印度人演奏喜欢用指甲面触弦。最感人肺腑的第二乐章,在一条弦上反复“玩味”,这使人很自然想到中国古琴、古筝和琵琶的那三张脸。2004年殷彪先生改编的,在广州演出的两场《梁祝》吉他协奏曲,叶登民先生改编在2005年元旦公演的《梁祝》吉他协奏曲是一个很好的开拓,希望今后有更多为吉他而写的原创协奏曲问世。

 

      民族、文化、宗教的不同产生了本民族的审美观与制度。我国吉他界1984-2004年的基因已定好,今后无论如何发展,就是这些基因在起作用。以上讲的这使各顺序就是硬件,吉他界可能有种对前景一片美好的期盼,但这个软件,即今后的理念与目的不明确,就只能在这轮回中轮回,就是死水一潭不会有大发展,因为吉他界20年前要的硬件现在都给你了,接下来要看你的能力了。一个应聘人要求公司给他的条件都齐了,现在要看你的业绩了,你再做不好如果不想承认自己没有能力,有没有业绩,那你还能有什么借口。

     

      如果中国吉他界要想在吉他这个乐器上继续有美好的愿望,不能继承好这西洋乐器欧美人的表现词汇,不能把中国这个弹拨乐大国的审美观、传统文化底蕴与时代气息融入进入,那么接下去的就是第二次轮回—走向衰退。因为从小的方面讲,没有在第一线的大批演奏家,没有专业作曲家与演奏家结合诞生的优秀作品(目前,优秀吉他作品中的半壁江山是罗德里戈、庞塞、维拉洛博斯写的,还有半壁江山中的一大半是专门学过作曲的索尔、泰雷加、图里纳、托罗巴、布罗威尔、多米尼科尼、迪安斯等写的,阿尔贝尼兹、格拉纳多斯和法雅的作品基本上是后人改编的),将很难再使吉他占据音乐更大的领域。而将由摇滚吉他帮我们代管(因为他们已经有了领地,目前不少人,甚至专业作曲者认为吉他的归宿就是摇滚乐)。


      最后,本人认为,如果中国的吉他界同仁们能以创作出优秀作品、培养出优秀人才为理念,教师与学习者都能有良好的艺术与文化素质,加上在出版与吉他制作上不断提高,立足于自己各自的吉他圈,服务全国而面向世界,那么中国吉他界就成修成“正果”,打造出一片吉他的“净土乐园”,用这个吉他在中国的基因实现美好的愿望。谢谢大家。

 

      (厦门吉他网,转载)

 

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