弗里几亚调式与E大调音阶相同吗？七声燕乐羽调式的音阶是什么，与弗里几亚调式音阶相同吗？

 

      从音乐史的角度讲，弗里几亚调式是和利底亚等四种调式及其变格调式一起，为西方早期教会音乐的一种调式中的一种，是当今大小调的先驱，那个时候西方的调式还未完全定型。  E大调，则是随着历史的发展逐渐形成大小调式中的一种，大小调式16世纪以后逐步确立了统治地位。所谓E大调，就是以E音为主音构成的音阶。七声燕乐羽调式是中国古代调式中的一种，七声燕乐调式是在五声(宫商角徵羽)调式的基础上加上清角、清羽构成的，羽调式，即以音阶排列为：这三种调式的排列分别是： 弗里几亚调式表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同:E,F,G,A,B,C,D(mi,fa,sol,la,si,do,re) E大调：E,#F,#G,A,B,#C,#D(mi,升fa,升sol,la,si,升do,升re)。七声燕乐羽调式： 6 b7 1 2 3 4 5（la,降si，do,re,mi,fa ,sol）。E大调的主音是E，它的主音是调式当中的一级，是属于自然大调调式。而弗里几亚完全不是以一级作为主音。在这种中古调式里还有一个关于弗里几亚的弗里几亚进行。

 

     

 

      教会调式共有八个：四个正调式和四个副调式，副调式音阶的音域比正调式低四度。虽然在名称上与古希腊音阶相同，但实质上并不同。中世纪的音阶是从下至上排列，有re（多利亚）,mi（弗里几亚）,fa（利第亚）,sol（混合利第亚）这四个结束音。每个调式除了结束音以外，还有一个吟诵音（tenor），在正调式中吟诵音比结束音高五度；副调式的结束音和正调式相同，但吟诵音比正调式的吟诵音低三度；每当吟诵音落在B音上时，它被上移至C音。为了避免不好的音程（如三全音），有时B音要写成ｂB。

 

    16世纪的音乐理论家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）为8种教会调式又加上了4种：以la 为结束音的爱奥利亚（Eolian）调式，以do为结束音的伊奥尼亚（Ionian）调式以及各自的副调式。最终形成了12种中古调式。

 

    各种中古调式、大小调式均属于七声音阶,在某种程度上不同于大调或小调调式（教会调式的八种音阶中的每一种都包括Ｃ大调音阶，即钢琴的白键，但只限于一个八度之内，并且以Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ四个音中的同一个音开始和结束。从这个意义上来讲应该是以突出主音的调号来标记的。

 

    历史上关于“中古调式”的介绍：

    约在公元5世纪至16世纪，欧洲的教会和民间所用的调式，被统称为教会调式（亦称中古调式）。公元5世纪至6世纪，主要使用4种正调式。到格里戈里教皇（Pope Gregory,540～604）时期，又增加了4种副调式(或称下×××调式)。这些调式的名称虽借用希腊调式的名称，但实际的调式结构已不相同，例如多里亚调式已不是自上而下按全音-全音-半音的顺序排列的两个四音列构成，而是自下而上由全音-半音-全音的两个四音列构成。

    正调式由7个自然音级（如钢琴等键盘乐器的白键）构成，它们分别以D、E、F、G这4个音开始，故为4种调式，结音即这四个音，为音阶的第1级音——主音。副调式为正调式的另一种形式。它的音阶是从正调式的属音（下方四度）上在一个八度间重新排列，因而也称为“下调式”，它的结音在音阶的中间位置。在正调式中，音阶中的第5音级在素歌中为“朗诵音”，也称为次主音（弗里几亚调式的次主音则用六度音，目的是为了避免使用主音下方的小二度音）；副调式朗诵音在正调式属音的下方三度音，目的是为了避免朗诵音出现在音列的两端。

     16世纪，瑞士僧侣格拉鲁斯的亨利（Henry of Glarus）在1547年的《十二音系》（Dodecachordon）一书提出，在历史上应该有12种调式，在以上8种调式的基础上又加上了4种，并以古希腊调式名称称谓。虽然这些名称有的与原来不同，但已为人们广泛使用。前8种调式的名称为：多里亚(Dorian)、下多里亚(HypoDorian)、弗里几亚(Phygian)、下弗里几亚(HypoPhygian)、利地亚(Lydian)、下吕底亚(HypoLydian)、密克索吕底亚(Mixolydian)、下密克索吕底亚(HypoMixolydian)；后4种调式的名称为：爱奥利亚(Aeolain)、下爱奥利亚(HypoAelian)、伊奥尼亚(Ionian)、下伊奥尼亚(HypoIonian)。

 

      阿拉伯音阶是一种色彩非常鲜明的音阶,也叫大弗里几亚音阶(the phrygian major mode)(因为它可看作弗里几亚音节还原3音产生大调的感觉),构成音是1,b2,3,4,5,b6,b7,1。它由三个全音,三个半音,一个小三度音程构成.和比它低纯五度的和声小调音阶的构成音完全相同.　　大弗里几亚音阶通常和属七和弦配合使用.也可使用属七降九和弦,此时可用减七和弦替代.比如,A7b9和弦可用Bbo7,#Co7,Eo7或Go7和弦代替.关于这一点它和变化属重降七音阶(the atlered dominant bb7 mode)(1,b2,b3,b4,b5,b6,bb7,1)也有很大相似之处.(因为变化属重降七音阶使用的减七和弦也能用属七降九和弦代替) 在音乐构成方面,比如C和声小调最重要的音是C，B作为导音，一般都是倾向与C，而G阿拉伯音阶最重要的音是G，B作为色彩最鲜明的音，都是通过降A解决到G上的！

　　实际运用中,阿拉伯音阶只是一种色彩音阶并不是主导整个乐曲的音阶！所以人们总是在相同的和声上来演奏不同的音阶.还有就是新疆的维族音乐也是一它为中心的，其中维族人在音阶里家如了很多的微分音（4分之1音）如果熟悉和声小调的人从指法上不难练，难练的是怎么样组织乐句！你可以去找一下，有位SAX大师(是谁还待考)演奏的“剀斯，几雷特”kaith jarret的曲子 “LONG AS KNOW YOU’RE LIVNG”是使用这种音阶的典型.